一些还算有趣的事实

1，黑琥珀几乎可以确定就是瑟洛什。

第一当然是标志性的紫罗兰色眼睛哩，他失去的一只眼睛可以理解为在被武装侦探囚禁期间安置了可用于联络的能量体，因此后被特雷尔剜掉了。【但武装侦探们对此并不知情，特雷尔利用了静电屏蔽蒙骗了侦探们，使得他可以日后源源不断地向侦探们传递假情报。】


2，黑琥珀接近璜是有备而来。
他被特雷尔委以拆散道恩男爵与格林嘉德同盟的任务，突破口就是璜。

其一，他流利地答出了璜设下的关于古琴的问题，并且还能熟练弹奏成曲，可见是专门下过一份苦心。

其二，他不满足于和璜偷情，因为他知道仅仅这样不足以摧毁男爵的盟约。他在楼梯上那个深情的血吻之后对璜说的话更是一种引诱。
话里明明白白指出她和格林嘉德的婚姻不会产下后代，而她的丈夫又是乖戾的虐待狂，像她一样的孤女肯定会遭受不幸最后香消玉殒。
话外之意是给璜一个冒险的选择——和黑琥珀生下一个私生子。


当然，一旦成功，特雷尔就会毫不留情地揭露这个秘密，因为只有这种程度的冒犯才能拆毁格林嘉德和道恩男爵的盟约，并使他们反目成仇。


3，博克希玛会长并不是道德无暇的君子，至少他早年对八的处置是不公平的。

在博克希玛的视角中，提到他知道颅相学是不科学的，但他却只让当年少年得志的学士八研究这个方向，这当然是有意为之的一种打压。
不仅是因为早年间八的智慧与无畏令他胆寒，更主要是八的出身为整个学会所不齿。

4，在瑟洛什的章节中经常出现的一些唱词可以看作是某种flag。

比如在前期他在谋害黛亚斯时出现的《太阳王》中的唱词，在引诱小璜时唱的《茶花女》中的饮酒歌，《基督山伯爵》。以及在“我心永恒”章节里出现的《安娜斯塔西娅》中的唱词。
这些唱词的设置一方面是为了契合角色是一个浪漫主义的歌剧演员的设定，另一方面也可以看作瑟洛什这一角色的预言和谶语。

5，八和瑟洛什的誓言也提到的阿尔芒和玛格丽特，唐璜和海蒂，最终都是以悲剧收场。

6，相位女士几乎可以确定就是黛亚斯。


她在矿场假死是为了在自己身份暴露的情况下淡退出公众视野，免于接下来的伤害。而根据索宁·克莱门扎的回忆，他至少在十年前就认识了这位相位女士，而黛亚斯与梅戈相识不过是五年前的事情。这说明黛亚斯至少有五年是处在两面生活之下的，爱慕她的梅戈则对此毫不知情。

7，而且黛亚斯比老梅戈大六岁啊xwx在黛亚斯视角就是一个贼娃子老弟，怎么会上升到爱情的层面上。
在“知识进步之名”章节中她“对佐罗的敌意也消解了几分，不知道是不是对方令她想起来了什么。”其实是她想起了梅戈。

8，博克希玛的名字是“比邻星”的意思。
而关于他在“以知识进步之名”这一章中显露出来的蛛丝马迹，可以隐隐窥见他在诚笃君子的遮罩下掩盖的家族悲剧。
博克希玛少年时娶熹平伯爵之女为妻，夫人在生育一个女儿珍妮之后死于产后感染。熹平伯爵认为自己的女婿没有尽到义务才导致悲剧发生，翁婿关系变得极差，但碍于博克希玛贵为会长，双方一直僵持不下，而同时有双方血脉的珍妮是他们之间唯一不可割舍的纽带。
【虽然日后璜的剧情线也在往这里发展xwx】



9，关于八爷不安分的野心。
八作为一个过于自负的水仙花，流亡生涯让他体会到了居无定所的艰辛，导致他非常渴望拥有自己的武装力量。在“蝮蛇之心”中他就向特雷尔提出过想要枪杆子的需求，不过对方也是忌惮就并没有答应。
所以八就开始为自己打起了小算盘，在“罐装欲望”里他就夹杂私货窃取艾莉的回忆，以备日后作为辖制特雷尔的筹码。（其实在那个章节八喊的不是什么咒语，而是昆雅语，也没有什么魔力，只是因为八爷他中二x）
最后，天罚还把梅戈的情报来源报童约瑟挖走了送给上升期的八，这为下一章梅戈在抢夺铁路拥有权时遇到极大挫败设下伏笔。
他的野心在“我心永恒”章节中极大膨胀，自满也终于令他的判断出现了问题——他开始连自己的情夫瑟洛什都要怀疑，都要斩草除根，而用毒吻迷昏对方后又没舍得刺下最后一刀，八的下降也是从这里开始的。

10，帕兰的旧爱是“北风摇篮曲”章节中的莎莎莉亚。

11，咱的小说中所用到的一些可以算是分身叙事的手法吧，算是为其中的两个女主角，黛亚斯和璜的故事线提供了更多的可能。
文中的拉娜·克莱门扎可以被认为是璜的分身。
她和璜一样斯文，柔婉，好学，善良，烂漫又自我，最终也收获了完满快乐的结局。她更像是一个家庭和睦，出身荣誉，受到良好教育，受哥哥宠爱的璜，可以想见，如果璜出生在一个正常的书香门第里，该会是什么样子。

而伯洛斯夫人则是黛亚斯的分身。
她和黛亚斯一样出身高贵，勇武，富有正义感，骄傲，蛮横，而且无畏，最终也和丈夫索宁磕磕绊绊幸福终老。通过她，也可以看出如果黛亚斯的家族没有被特雷尔窃取，她又该拥有一个什么样的命运。

还有一些，算是咱的一些自我反思和缺憾吧。

其实，整篇文写了十几万字，已经和自己当年的构思不太一样了。故事的脉络变得越来越难以捉摸，线索错杂。很多角色的自然生长已经脱离了笔者的本意，但从某种程度上来说也不是坏事，新的问题往往会带着新的生命力一起涌现，沉思如何解决它们的时候，咱得到了一种创造美好事物的快乐。

目前阶段的一个问题是，全文对于权谋，权术，以及掌握它们的霸主，政客类角色的描写是不到位的。虽然就我而言，很想描写出拥有刚毅雄浑的气魄，多变利落的手腕，杀伐决断，大开大合的运作者和雄心勃勃的规划者的形象。他们本该残酷而令观者生畏，但结果塑造的形象似乎总是流于纤弱，柔婉，显得狭隘而湿冷。

比如大反派特雷尔，笔者还是没能把他的全部胆识，气魄，威严与博学完全展现出来。
就更遑论那些原本就纤细，多愁善感，总是顾影自怜的角色了。璜和瑟洛什都是此类角色的典型，每到他们的故事线，在下的描写都显得格外湿黏，沉重，一半是幻想一半是忧伤。这种描写加上他们本就压抑，曲折，悲哀的剧情走向，让笔者自己读都会有一种窒息感。

说起璜的话，在江河日下的背景里身不由己往往是最可怕的事情。
她的一生中的所有悲剧核心都是她从没真正地成为她自己，因为在当时的背景条件下她不被允许养活自己，这就注定她只能依附，只能顺从。

璜看似有过选择，但实际上她从没有选择。因为无论她选择了哪一个，她都是大厦将倾之际的殉葬品，所以她的反抗有着自暴自弃的悲剧色彩。因为璜别无选择，只能滑向欲望的深渊，用堕落的极乐向世界割席。

因此，她的故事线一直是缠绵软弱，抑郁凄迷的。